Анализ в одной знакомой улице

prevrowilzing.ga: Комментарий к рассказу И. Бунина "В одной знакомой улице"

анализ в одной знакомой улице

Статья посвящена анализу рассказа И.А. Бунина «В одной знакомой улице» из сборника «Тёмные аллеи». 1 Произвести подробный анализ заглавного рассказа «Темные аллеи», играющего .. каждое произведение цикла («Руся», «В одной знакомой улице». Ознакомление с различными приемами анализа текста, Перечитайте рассказ И. А. Бунина «В одной знакомой улице». 2. На какие.

анализ в одной знакомой улице

Расширение пространства может мотивироваться постепенным расширением опыта героя, познанием им внешнего мира, см. Мир все расширялся перед нами Сад весел, зелен, но уже известен нам И вот скотный двор, конюшня, каретный сарай, рига на гумне, Провал По степени обобщенности пространственных характеристик различаются конкретное пространство и пространство абстрактное не связанное с конкретными локальными показателямиср.: Пахло углем, жженой нефтью и тем запахом тревожного и таинственного пространства, какой всегда бывает на вокзалах А.

Реально видимое персонажем или рассказчиком пространство дополняется пространством воображаемым. Пространство, данное в восприятии персонажа, может характеризоваться деформацией, связанной с обратимостью его элементов и особой точкой зрения на него: Тени от дерев и кустов, как кометы, острыми кликами падали на отлогую равнину Он опустил голову вниз и видел, что трава Значима для образной системы произведения и степень заполненности пространства.

Так, в повести А. Признак тесноты распространяется как на внешний мир, так и на внутренний мир персонажа и взаимодействует со сквозным повтором текста -- повтором слов тоска, скука: Скучно, скучно как-то особенно, почти невыносимо; грудь наливается жидким, теплым свинцом, он давит изнутри, распирает грудь, ребра; мне кажется, что я вздуваюсь, как пузырь, и мне тесно в маленькой комнатке, под грибообразным потолком.

Элементы преобразованного художественного пространства могут связываться в произведении с темой исторической памяти, тем самым историческое время взаимодействует с определенными пространственными образами, которые обычно носят интертекстуальный характер, см. И вскоре я опять пустился в странствия.

А от Киева ехал я на Курск, на Путивль. Взаимосвязь времени и пространства в художественном тексте выражается в следующих основных аспектах: Булгакова ; 2 пространственная точка зрения наблюдателя персонажа или I повествователя является одновременно и его временной точкой зрения, при этом оптическая точка зрения может быть как статичной, так и подвижной динамичной: Вот и совсем выбрались на волю, переехали мост, поднялись к шлагбауму -- и глянула в глаза каменная, пустынная дорога, смутно белеющая и убегающая и бесконечную даль Бунина сопровождается резким смещением пространственной позиции: Целая жизнь прошла с тех пор.

И вот, Франция, Юг, средиземные зимние дни. Достоевского ; 5 напротив, замедление времени может сопровождаться расширением пространства, отсюда, например, детальные описания пространственных координат, места действия, интерьера и пр. Вопросы литературы и эстетики. К весне дядья разделились Для воплощения мотива движения времени регулярно используются метафоры и сравнения, содержащие пространственные образы, см. Вырастала уходящая вниз длинная лестница из дней, о которых никак нельзя сказать: Они проходили вблизи, чуть задевая за плечи, и по ночам Осознание взаимосвязи пространства-времени позволило выделить категорию хронотопа, отражающую их единство.

С точки зрения М. Хронотоп как формально-содержательная категория определяет в значительной мере и образ человека в литературе Там. Хронотоп имеет определенную структуру: Обращение к категории хронотопа позволяет построить определенную типологию пространственно-временных характеристик, присущих тематическим жанрам: В качестве примера остановимся на особенностях художественного пространства в Средневековье, Возрождении и в Новое время.

Космос неоплатонического христианства градуирован и иерархизирован. Восприятие пространства в Средневековье обычно не предполагает индивидуальной точки зрения на предмет или; серию предметов. Жизнь -- это; проявление себя в пространстве. Пространственные характеристики последовательно символичны верх -- низ, запад -- восток, круг и др. В то же время средневековый человек осознает себя еще во многом как органическую часть природы, поэтому взгляд на природу со стороны ему чужд.

Характерная черта народной средневековой культуры -- осознание неразрывной связи с природой, отсутствие жестких границ между телом и миром. Ренессансу удалось полностью рационализировать пространство. Именно в этот период понятие замкнутого космоса заменяется понятием бесконечности, существующей не только как божественный первообраз, но и эмпирически как природная реальность.

Теоцентрическое время средневековой культуры сменяется трехмерным пространством с четвертым измерением -- временем. В произведениях литературы пространственные характеристики последовательно связываются с точкой зрения повествователя или персонажа ср.

анализ в одной знакомой улице

Складывается определенная система речевых средств, отражающих как статичную, так и динамичную точку зрения персонажа. Смелое экспериментирование со временем дополняется столь же смелым экспериментированием с пространством. Взаимодействие временных планов сочетается с нарочитой пространственной неопределенностью. Писатели часто обращаются к деформации пространства, что отражается в особом характере речевых средств.

Так, например, в романе К. Усложнение повествовательной структуры обусловливает множественность пространственных точек зрения в одном произведении и их взаимодействие см. Одновременно в литературе XX. Блока, поэзию и прозу А.

Таким образом, изменения концепции времени-пространства в науке и в мировосприятии человека неразрывно связаны с характером пространственно-временного континуума в произведениях литературы и типами образов, воплощающих время и пространство. Воспроизведение пространства в тексте определяется также литературным направлением, к которому принадлежит автор: Остановимся теперь на методике описания пространственных отношений в художественном тексте.

Анализ пространственных отношений в художественном произведении предполагает: Последнее, естественно, соответствует всевозможным этапам анализа, отмеченным выше, и составляет и основу. Рассмотрим способы выражения пространственных отношений в рассказе И. Временная организация этого текста неоднократно привлекала исследователей. События соединены и сцеплены так, что они утрачивают свою житейскую тягость и непрозрачную муть; они мелодически сцеплены друг с другом, и в своих нарастаниях, разрешениях и переходах они как бы развязываю стягивающие их нити; они высвобождаются из тех обычных связей в которых они даны нам в жизни и во впечатлении о жизни; он отрешаются от действительности В структуре повествования выделяются три основные пространственные точки зрения повествователя, Оли Мещерской и класс ной дамы.

Речевыми средствами их выражения служат номинации пространственных реалий, предложно-падежные формы: Она [Оля] посмотрела на молодого царя, во весь рост написанного среди какой-то блистала тельной залы, на ровный пробор в молочных, аккуратно гофрированных волосах начальницы и выжидательно молчала. Все три точки зрения в тексте сближены друг с другом повтором лексем холодный, свежий и производных от.

Сочинение-анализ рассказа «В одной знакомой улице»

Соотнесенность их создает оксюморонный образ жизни-смерти. Взаимодействие разных точек зрения определяет неоднородность художественного пространства текста. Чередование разнородных временных отрезков отражается изменении пространственных характеристик и смене мест действия; кладбище -- гимназический сад -- соборная улица -- кабинет начальницы -- вокзал -- сад -- стеклянная веранда -- собор-[]-ная улица -- мир -- кладбище -- гимназический сад.

В ряду пространственных характеристик, как мы видим, обнаруживаются повторы, ритмическое сближение которых организует начало и конец произведения, характеризующегося элементами кольцевой композиции. В то же время члены этого ряда вступают в противопоставления: Противопоставлены друг другу и пространственные образы, повторяющиеся в тексте: Бунин использует прием сопоставления сужающегося и расширяющегося пространств. Трагические события в жизни героини связаны с сужающимся вокруг нее пространством; см.

Сквозные же образы рассказа, доминирующие в тексте, -- образы ветра и легкого дыхания -- связаны с расширяющимся в финале до бесконечности пространством: Теперь это легкое дыхание снова рассеялось в мире, в этом облачном мире, в этом холодном весеннем ветре.

  • Иван Бунин «В одной знакомой улице»
  • Филологический анализ текста
  • Бунин на страницах «Литературы»

Выготского о своеобразии идейно-эстетического содержания рассказа, отразившегося в его построении. Итак, учет пространственных характеристик и рассмотрение художественного пространства -- важная составная часть филологического анализа текста.

Лотмана, В А Кухаренко, Л. Данное исследование состоит из введения, вводной главы к основной части работы, трех глав, разбитых на разделы и подразделы, заключения и списка использованной литературы Общий объем работы равен страницам машинописного текста, что объясняется широтой избранной для исследования темы, а также наличием достаточно объемных цитат, использование которых необходимо в процессе достижения поставленной в данном исследовании цели Положения диссертации, выносимые на защиту: Н Теория стиля - М.

На основании анализа заглавного рассказа можно сделать следующий вывод темные аллеи - это образ-символ. А Бунин выступает новатором. Он искусно смешивает их, трансформирует, выходит за рамки канонов, но не нарушает при этом целостности самого произведения И это новаторство И. Бунина в области малых жанровых форм - одна из особенностей его стиля. Собрание сочинений в 4 томах. Было тяжело, больно, временами - легко и радостно Но на склоне лет писатель ни о чем не жалеет.

В книге они не разделимы. Они связаны с яркими минутами жизни героев, освященными любовью и счастьем. Почему герои так трепетно относятся к воспоминаниям? Они оказываются смыслом их жизни после того, как все проходит Подобно старому фотоальбому перелистывают они прошлое и вновь и вновь переживают события давно минувших дней, вновь и вновь испытывают чувства, с ними связанные Кроме того, отношение героев к памяти - 10 Коновалов А.

Это своеобразный эквивалент вечности, бесконечности А. А Бунина, в его изначальной катастрофичности, в зыбкости, хрупкости всего того, что доселе казалось незыблемым И в этом своеобразном переплетении любви, счастья, смерти, памяти, судьбы отражается авторская концепция мироздания, места в нем человека Помимо обозначенных выше, И А Бунин активно вводит в цикл мотив дороги. Это сцены близости героев, сцены обнажения героинь перед этой близостью Именно за эротизм обвиняли И А. Буниным широко используются приемы изображенной и несобственно-прямой речи.

Подобное объясняется тем, что автор пытается уйти от давления одного из персонажей над другими, дает возможность остальным быть более активными, проявлять себя, тем самым придавая повествованию большую объективность Кроме того, благодаря использованию приемов изображенной и несобственно-прямой речи не нарушается отмеченная нами плавность повествования Следует подчеркнуть, что в повествовании достаточно много описаний - описаний пространных, не свойственных малым жанровым формам И.

А Бунин как художник слова не в силах отказать себе в них Многочисленны метафоры, сравнения, олицетворения, изобразительные эпитеты Но нет ощущения их нагромождения.

Он не навязывает читателю свое мнение, но и не молчит Чаще всего И А Бунин расгворен в своих героях. Мотив в цикле И. Стиль как единство содержания и формы. Особенности жанровой структуры цикла. Лирическая миниатюра в составе цикла. Сюжет и его особенности. Любовь как ведущий мотив и особенности ее изображения. Доминация женских образов как специфическая черта бунинского стиля.

Образ повествователя и его функции. Роль монологов и диалогов в цикле. Бунина в русской литературе XX века является знаковым. Поэт, писатель, нобелевский лауреат, по выражению О. Михайлова, Иван-царевич русской литературы1, Бунин завершает золотой век отечественной изящной словесности.

Его творчество питалось талантами Пушкина, Тургенева, Толстого, Чехова, но в то же время Бунин остается Буниным, мастером слова, именно своего слова. Данная работа посвящена этой бунинской книге и представляет собой попытку обозначить и проанализировать ее стилистические особенности, выявить те черты, которые позволяют говорить об этом цикле именно как о бунинском. Бунина, по признанию самого мастера, своеобразный итог всей его жизни.

Книга, в которой он в полной мере раскрылся как писатель, философ, стилист, виртуозно владеющий языком. Бунине как о человеке, который жил, любил, страдал, творил. Лишь слову жизнь дана - М.: Объектом данного исследования являются произведения малых жанровых форм, объединенные И. Буниным в единый цикл, получивший свое название по первому рассказу, входящему в его состав.

Предмет исследования - стиль книги, который, к сожалению,- в научно-критической литературе, посвященной творчеству И. Следует отметить, что нами в данной работе стиль рассматривается в широком смысле этого слова. Таким образом, в данном исследовании мы охватываем достаточно широкий круг вопросов, связанный с анализом и жанровой структуры цикла, и его композиции, и проблематики, и речи.

Иван Бунин «В одной знакомой улице»

Цель и задачи исследования. Причем произведении итоговом, в котором автор полностью раскрыл себя, и прежде всего, как мастер слова. В связи с поставленной в данной работе целью обозначим ряд задач: Выявить жанрово-композиционные особенности цикла. В связи с этим произвести анализ жанровой структуры книги, ее сюжета, художественного времени ,и пространства.

Причем здесь следует обратить внимание на такие момен I I ты, как смешение жанров, многосюжетность, не свойственную традиционным произведениям малых жанровых форм, символизм хронотопа, обусловленные наличием в книге жизненного опыта самого автора, ибо все эти черты также являются специфическими чертами бунинского стиля. Исследовать содержательную сторону цикла. Данная установка требует подробного, детального анализа тематики и проблематики книги, ее мотивов и образной системы.

Кроме того, особое внимание следует обратить на реализацию И. Исследовать речевую структуру произведения. При этом особое внимание уделить функциям повествователя, так как во многом этот образ автобиографичен, особенностям повествования, выражения авторской точки зрения, роли монологов и диалогов в цикле. Кроме того, достаточно внимания здесь следует уделить и художественным средствам, так как именно виртуозное владение ими, на наш взгляд, есть одна из черт бунинского стиля.

Жизнь писателя, его творчество, начиная от ранних стихов и заканчивая последними произведениями, вот уже на протяжении более ста лет вызывают живой интерес в литературоведческих кругах всего мира. Учеными исследовались и его поэзия, и, конечно же, проза. Однако здесь следует отметить следующее. С момента выхода сборника в свет он был принят неоднозначно. Бунина обвиняли во фривольности, излишнем натурализме М. Однако первоначально это были лишь отзывы о книге. До этого времени существовали только единичные исследования цикла, в числе которых можно отметить работы А.

Упоминание, поверхностный, беглый анализ цикла находим в этот период и в трудах В. Но и здесь по объективным причинам исследование носит несколько поверхностный характер. Эта книга исследовалась с разных сторон. Среди трудов этого периода особо следует выделить монографии О. Лишь слову жизнь дана. Несмотря на то, что оба труда представляют собой очерк творчества И. В поле зрения автора попадают все стороны произведений - и формальная, и содержательная.

Большое внимание уделяется и бунинскому языку. Что касается стиля писателя в целом, то он также активно изучался. В связи с этим обозначим научную новизну исследования. Методология и методы исследования. Теоретико-методологической основой для данного исследования послужили, прежде всего, идеи, заложенные в следующих работах: Хализева - а также Литературную энциклопедию терминов и понятий, Словарь литературоведческих терминов, Толковый словарь русского языка С.

В работе нами также используется ряд трудов, посвященных творчеству И. Помимо уже перечисленных выше, это: При этом нами были использованы также методы наблюдения и сравнения, описательный метод. Теоретическая и практическая значимость исследования. Бунина в целом, о бунинской философской концепции, о восприятии писателем мира и человека. Думается, что результаты данного исследования могут найти и практическое применение: Данные, полученные в ходе работы, могут также послужить основой для дальнейших исследований цикла И.

Основные положения и выводы данного исследования уже нашли свое отражение в следующих публикациях: Любовь как выражение сущности личности в цикле рассказов И.

Сборник статей ассоциации молодых ученых Дагестана - Махачкала, Тема любви в творчестве И. Символизм пространства в цикле И. Научный журнал - СПб. Особенность монологов и диалогов в цикле И. Стерлитамак, Республика Башкортостан, октябрь г. Кроме того, отдельные результаты данного исследования были применены на уроках русской литературы, посвященных творчеству И. И всё же рискнём предположить, что для большинства сегодняшних читателей а в школе для абсолютного большинства имя Бунина ассоциируется именно с рассказом — жанром, к которому писатель обращался чаще.

Основные мотивы этих рассказов преломляются в произведении, о котором пойдёт речь далее. Название рассказа, конечно же, символично. В самом деле, герой — Он, разрывающийся между бесплотным настоящим, о котором читателю ничего не сообщается, и составляющим событийную канву рассказа прошлым.

Место действия тоже существует в двух измерениях: Изображению любви как вспышки в будничном существовании способствует и цветопись, к которой прибегает Бунин. Отдельных слов заслуживает зелёный цвет. Но, скорее всего, в этом случае зелёный цвет — всего лишь реалия времени.

Возможно, Бунин хотел подчеркнуть психологическую деталь - тончайшие колебания души героя, случайно взглянувшего на зелень бульвара и вспомнившего в результате зелёные вагоны.